Escritores y directores surcoreanos juegan al Juego del Calamar

In "Qué juego de animales"Ciudadano de Corea del Sur TELEVISOR En el mega éxito de 2021, 456 concursantes desesperados compiten en una serie de desafíos mortales. Al único superviviente le espera un premio de 45.600 millones de wones (34 millones de dólares). Trabajar en la industria del entretenimiento del país es similar. Los guionistas y directores luchan contra todo pronóstico para hacer realidad sus proyectos. Pero a diferencia de El juego del pez mágico, es poco probable que el éxito los beneficie.

Programas como Squid Game, que se ha convertido en la oferta más popular de Netflix y se dice que le ha reportado a la compañía casi 900 millones de dólares, han llevado a la industria del entretenimiento de Corea del Sur a la fama mundial. Sin embargo, su creador Hwang Dong-hyuk dijo que el programa sólo le bastó para "poner comida en la mesa". Yoon Jae-kyung, director del Gremio de Directores de Corea, dijo que los miembros de la organización ganan un promedio de 18 millones de wones al año, mientras que los escritores ganan sólo 10 millones de wones. El gremio y otras 24 organizaciones que representan a los creativos surcoreanos están presionando para que se modifique la ley y aumenten sus salarios.

El año pasado, las industrias creativas de Estados Unidos quedaron paralizadas por una huelga de escritores que duró una semana por la reducción de las regalías, o residuales, pagadas a los servicios de streaming en comparación con las cadenas de televisión. La gente creativa en Corea del Sur normalmente no lo entiende en absoluto. A menudo son contratados por una organización manufacturera por una tarifa única, por la cual renuncian a sus derechos a obtener ganancias futuras de su trabajo. Por lo general, sólo las estrellas establecidas en la industria pueden reclamar un mejor trato.

El relativo declive de las empresas de cine y televisión hizo que el acuerdo fuera más difícil. El poder de negociación de los escritores se basa en las cifras de taquilla y TELEVISOR evaluación. Por el contrario, los servicios de streaming ofrecen cifras de audiencia menos detalladas, dicen los creadores. También son una fuente de dinero para producciones de gran presupuesto en Corea del Sur. En mayo, Netflix se comprometió a invertir 2.500 millones de dólares en contenido surcoreano, diciendo que pagaría "precios justos y altamente competitivos". Disney+ espera "aumentar gradualmente" el gasto en el país en septiembre.

La huelga en Estados Unidos permitió que escritores y directores llegaran a un mejor acuerdo. Kim Byung-in, director de la Asociación de Guionistas Coreanos, cree que es poco probable que este enfoque se implemente en Corea del Sur. No sólo falta en la industria la centenaria historia sindical de Hollywood, sino que las complejas leyes laborales de Corea del Sur y el hecho de que los creativos tienden a ser más autónomos que empleados dificultan las huelgas.

Por eso los artistas surcoreanos están luchando para cambiar las leyes de derechos de autor del país para incluir el "derecho a la remuneración". Esto garantiza el pago de los usuarios finales, como emisoras y empresas de streaming, si su trabajo tiene éxito. Se están discutiendo varias enmiendas en el parlamento de Corea del Sur. Muchos artistas esperan que Yoo In-jeon, una ex actriz que se convirtió en Ministra de Cultura en octubre, apoye a uno de ellos.

Hay resistencia. La Asociación de Plataformas de Medios, una organización que representa a emisoras y transmisores, dijo que el cambio alteraría la industria. Pero si los salarios no aumentan, Corea del Sur TELEVISOR Y la industria cinematográfica "desaparecerá como la niebla", afirmó Kim. Le preocupa que los historiadores jóvenes puedan pasar a medios mejor pagados, como los webtoons. ■