Escritores y directores surcoreanos juegan al Juego del Calamar

In "Qu茅 juego de animales"Ciudadano de Corea del Sur TELEVISOR En el mega 茅xito de 2021, 456 concursantes desesperados compiten en una serie de desaf铆os mortales. Al 煤nico superviviente le espera un premio de 45.600 millones de wones (34 millones de d贸lares). Trabajar en la industria del entretenimiento del pa铆s es similar. Los guionistas y directores luchan contra todo pron贸stico para hacer realidad sus proyectos. Pero a diferencia de El juego del pez m谩gico, es poco probable que el 茅xito los beneficie.

Programas como Squid Game, que se ha convertido en la oferta m谩s popular de Netflix y se dice que le ha reportado a la compa帽铆a casi 900 millones de d贸lares, han llevado a la industria del entretenimiento de Corea del Sur a la fama mundial. Sin embargo, su creador Hwang Dong-hyuk dijo que el programa s贸lo le bast贸 para "poner comida en la mesa". Yoon Jae-kyung, director del Gremio de Directores de Corea, dijo que los miembros de la organizaci贸n ganan un promedio de 18 millones de wones al a帽o, mientras que los escritores ganan s贸lo 10 millones de wones. El gremio y otras 24 organizaciones que representan a los creativos surcoreanos est谩n presionando para que se modifique la ley y aumenten sus salarios.

El a帽o pasado, las industrias creativas de Estados Unidos quedaron paralizadas por una huelga de escritores que dur贸 una semana por la reducci贸n de las regal铆as, o residuales, pagadas a los servicios de streaming en comparaci贸n con las cadenas de televisi贸n. La gente creativa en Corea del Sur normalmente no lo entiende en absoluto. A menudo son contratados por una organizaci贸n manufacturera por una tarifa 煤nica, por la cual renuncian a sus derechos a obtener ganancias futuras de su trabajo. Por lo general, s贸lo las estrellas establecidas en la industria pueden reclamar un mejor trato.

El relativo declive de las empresas de cine y televisi贸n hizo que el acuerdo fuera m谩s dif铆cil. El poder de negociaci贸n de los escritores se basa en las cifras de taquilla y TELEVISOR evaluaci贸n. Por el contrario, los servicios de streaming ofrecen cifras de audiencia menos detalladas, dicen los creadores. Tambi茅n son una fuente de dinero para producciones de gran presupuesto en Corea del Sur. En mayo, Netflix se comprometi贸 a invertir 2.500 millones de d贸lares en contenido surcoreano, diciendo que pagar铆a "precios justos y altamente competitivos". Disney+ espera "aumentar gradualmente" el gasto en el pa铆s en septiembre.

La huelga en Estados Unidos permiti贸 que escritores y directores llegaran a un mejor acuerdo. Kim Byung-in, director de la Asociaci贸n de Guionistas Coreanos, cree que es poco probable que este enfoque se implemente en Corea del Sur. No s贸lo falta en la industria la centenaria historia sindical de Hollywood, sino que las complejas leyes laborales de Corea del Sur y el hecho de que los creativos tienden a ser m谩s aut贸nomos que empleados dificultan las huelgas.

Por eso los artistas surcoreanos est谩n luchando para cambiar las leyes de derechos de autor del pa铆s para incluir el "derecho a la remuneraci贸n". Esto garantiza el pago de los usuarios finales, como emisoras y empresas de streaming, si su trabajo tiene 茅xito. Se est谩n discutiendo varias enmiendas en el parlamento de Corea del Sur. Muchos artistas esperan que Yoo In-jeon, una ex actriz que se convirti贸 en Ministra de Cultura en octubre, apoye a uno de ellos.

Hay resistencia. La Asociaci贸n de Plataformas de Medios, una organizaci贸n que representa a emisoras y transmisores, dijo que el cambio alterar铆a la industria. Pero si los salarios no aumentan, Corea del Sur TELEVISOR Y la industria cinematogr谩fica "desaparecer谩 como la niebla", afirm贸 Kim. Le preocupa que los historiadores j贸venes puedan pasar a medios mejor pagados, como los webtoons. 鈻

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